O promotor por trás do Festival Internacional de Música Goose Lake de 1970, perto de Jackson, Michigan, prometeu um bom tempo. Seu anúncio de jornal anunciando o evento de três dias desejava “paz” a todos os “irmãos e irmãs” que queriam ver Jethro Tull, Chicago, Faces, Bob Seger, MC5 e uma dúzia de outras bandas por US $ 15. Não era bem o pesadelo que Altamont tinha sido no ano anterior, mas funcionários do governo em Michigan o condenaram como, essencialmente, um show de merda.
Os 200.000 presentes mais do que triplicaram a capacidade esperada e todos foram proibidos de deixar o recinto com uma cerca de arame farpado no terreno. Drogas baratas estavam por toda parte, o que fez com que mais de 500 pessoas fossem tratadas por más viagens apenas no primeiro dia; surgiram vários relatos de pessoas ingerindo “cocaína” ou “PCP” que acabou sendo um calmante para cavalos. Posteriormente, o governador fez um discurso público criticando o “deplorável” problema do Lago Goose e o promotor foi indiciado por promover a venda de entorpecentes.
Esta foi a cena apropriadamente caótica do que acabou sendo o show final dos Stooges com sua formação original. O set de Goose Lake da banda aconteceu um mês após o lançamento de Fun House, e durante todo o verão, eles apresentaram sua nova obra-prima em sua totalidade, enquanto Iggy Pop construía sua lenda como um artista louco na frente de multidões cada vez maiores. Em Cincinnati, no início daquele verão, ele foi filmado com sua coleira de cachorro e longas luvas de prata, espalhando manteiga de amendoim no peito, no meio da multidão. Considere como deve ter sido a sensação de ver os Stooges tocarem "1970" em 1970 em um festival de música ao ar livre, avançando com a correnteza da multidão enquanto Iggy se debate nas primeiras filas, ouvindo-o gritar repetidamente "Eu me sinto bem" enquanto Ron Asheton rasga um de seus melhores riffs. Então, com a adrenalina nas alturas, você pode sentir o bumbo de Scott Asheton em seu peito enquanto o solo de sax de Steve Mackay de forma livre envolve o caos e o frenesi no groove hipnótico na "Fun House" da banda. É música psicodélica com uma ameaça selvagem, e é tudo ancorado pelo pequeno goblin de Michigan agitando-se de forma imprevisível em algum lugar perto da frente do palco.
É absolutamente claro que o Third Man está lançando um álbum ao vivo dos Stooges desse período e, ao mesmo tempo, faz todo o sentido por que Iggy expressou hesitação sobre sancionar oficialmente o áudio Goose Lake recentemente descoberto. É uma noite infame na tradição dos Stooges. O documentário de Jim Jarmusch Gimme Danger, por exemplo, destila esse evento em duas histórias distintas: as drogas ruins que Iggy tomou pouco antes do set e a demissão do baixista Dave Alexander logo após o set. Reza a lenda que Iggy entrou em uma tenda “com gente selvagem”, pegou o que pensava ser cocaína e sofreu uma amnésia temporária momentos antes de subir ao palco. Ele se recompôs, mas olhou para Alexander, que aparentemente estava muito fodido para tocar qualquer coisa. Iggy disse que Alexander congelou e não tocou nenhuma nota; Scott disse que alguém desconectou o amplificador de Alexander. De qualquer forma, Iggy demitiu o baixista imediatamente após o show, encerrando o livro sobre a formação que fez The Stooges and Fun House.
Portanto, a maior surpresa sobre Live at Goose Lake é que a performance dos Stooges transcendeu a narrativa de longa data de que este não foi um grande show para eles. Se você já amou um solo de guitarra ou riff de Ron Asheton, saiba que este álbum está repleto deles. Se o seu amor pelo Fun House é parcialmente definido pelo desempenho do sax de Mackay, compre/baixe este disco e ouça seu trabalho no lado B primeiro.
Iggy, por sua vez, executa todas as nuances necessárias para performar a música de Fun House. Ele canta suavemente, ele grita com autoridade e - por que não - ele até incita um pequeno motim. Iggy zomba brevemente das letras reais de "TV Eye" e, aparentemente frustrado com a segurança do festival não permitindo que ele mergulhe, ele começa a cantar sobre a "grande e velha parede" e gritar "RAM IT" (bata nisso) . Um guarda de segurança, entrevistado por Jaan Uhelszki do Creem para as notas de capa do Lago Goose, confirmou que este foi o momento em que as pessoas na multidão começaram a arrancar as tábuas da frente do palco.
Quanto a Alexander, sua presença no álbum é um grande ponto de venda do LP Third Man's Live at Goose Lake. A suposta falta de performance do falecido baixista tem sido o evangelho de biografias, documentários e entrevistas com Iggy por anos, mas você pode ouvir o baixo de Alexander em todo este áudio recém-lançado. Sim, ele estava tocando e conectado, mas não, ele não tocou um set perfeito. Existem trechos de “Loose” com lacunas palpáveis onde deveria haver claramente baixo, e há outras seções em que Alexander está atrasado na batida ou tocando notas totalmente erradas. E para seu crédito, ele sempre aparece quando é mais importante. “Dirt” depende inteiramente da caminhada e escalada de baixo de Alexander, e ele está absolutamente lá, fazendo o trabalho de estabelecer a base da música. Mas ele é irregular para partes significativas de duas músicas cruciais: "1970" e "TV Eye".
Esse vazio é desorientador e perturbador, especialmente quando você empilha essas performances ao lado de seu trabalho em Fun House. Goose Lake não é o trabalho cuidadoso dos Stooges no estúdio de L.A. da Elektra, e não tem o luxo da qualidade de produção nítida padrão da maioria dos álbuns ao vivo dos anos 70 (como Live Bullet de Bob Seger e Live Rust de Neil Young). As fitas de Goose Lake foram encontradas recentemente no porão de um engenheiro de som de um festival e, francamente, elas soam como algumas fitas antigas que você encontraria em um porão de Michigan após cinco décadas. Embora o áudio esteja em boa forma, os vocais apagam todos os outros instrumentos assim que Iggy grita (o que acontece com frequência aqui), e há alguns breves momentos durante o encerramento de “Fun House” e “L.A. Blues ” que ele enlouquece e o áudio cai completamente.
A qualidade de som impressionista e imperfeita de Goose Lake parece adequada para um disco que captura alguns dos momentos menos performáticos e mais humanos da banda. Os erros, brincadeiras de palco, tagarelice do público e afinação intersticial fazem com que pareça um documento histórico respirando de uma forma que até mesmo os álbuns de estúdio dos Stooges não conseguem capturar. Aumente o volume para tudo o que acontece entre a confusão e os gritos - os momentos em que todos no palco estão recuperando o fôlego - e você pode imaginar como foi assistir a essa banda incrível em uma noite de verão em Michigan em algum lugar no mar de corpos e drogas.
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